执笔 À pied d’œuvre

三星半。擅长什么便做什么工作，这在社会经验来看是如此理所当然，可若是选择会做却又不那么擅长的工作去养活自己呢？在后疫情时代，每个人都经不起悲苦情绪的侵袭，写实变得不再精彩，虚构的颠簸倒更易获得赞赏。导演邓泽里将主人公为自由所做的取舍，与社会导向的微妙转变作为对照。人完全无需单线条尽是快意地活着，平行生活或愉悦或窘迫，未必是场噩梦，人生都是自己书写出来的。男主角巴斯蒂安·布永的表演很有说服力。

D / 开头的思路很清晰：摄影机如何把零工经济下劳作的姿态变为一种“书写”并形成“文本”。然而慢慢地邓泽里除了给主角增加单剧作层面上同质化的困境就不知道干什么了，看不到主角和配角更微妙的联结，也看不到对开头提出的概念的充实。和孩子的几场视频通话戏份都谜之非常失败完全get不到情感联结，反而是和零工雇主的互动都很成功。和《哈姆奈特》的对比是无甚必要的，视角的处理完全不同因而情感逻辑也并不同构。

感觉电影写出了一个创作者的必须面对和接纳的现实，就像电影中说的： 我竭尽全力的书写， 写，不意味着发表； 发表，不意味着被看见； 被看见，不意味着被喜爱； 被喜爱，不意味着成功； 成功，不意味着财富。 刚好今天还听了王晚参与的播客，她写了十几年，边跑外卖边出版了第一本书《跑外卖：一个女骑手的世界》。她持续写作，但是觉得会持续跑外卖，她还挺喜欢她的工作，清晰的认识到，写作不能养活她。

一众“炸裂“ 故事中的清流， 平淡但是有力。

的确在叙述艺术与生活的关系，可也仅仅停留在表面，最后签售会的戏真的好油腻，过度煽情，而对于创作者真正的困境并没有完美的诠释和展现，而影片中其实真正美的是那些创作者日常生活的专属视角