情节简介
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观众心声
哪怕谜底的可预料性再高，秘密也永远是创作者最锋利的武器，佩措尔德深谙此道，沉住气做减法，用所有人都能提前猜到的答案勾住异化的状态，人物的感知/肢体动作与一次又一次外部空间的失常，以及来自他者的凝视交互，并置，非常老辣，也是一种创作的美德，不过对于佩措尔德和葆拉·贝尔来说，完成这样的作品似乎难度太低了些
真的很高兴他又回到他很久以前就有的母题（undine和afire都没有出现）。他的故事越来越短，但那些故事中所有的情感都没有变少，而继承自希区柯克的讲故事的手法却丝毫没有变化。映后也有人问体量小这件事，他说就像他很爱的那些美国短篇小说一样，very simple and very complicated in the same way.
当一个精神病遇上一家子精神病，然后双方互相治愈。车祸真的只是意外吗？
佩措尔德新作《镜的第三乐章》在「键政」这一块还真做到了四肢发达头脑简单。好似《左撇子女孩》那般，大龄文艺青年疯狂暗示老司机向左看，可《红色天空》偏向右转弯，不是自己造的车机就是不听自己指令使唤——这辆敞篷跑车的终极形态或是一艘小船，它曾在陆地上疯狂扩张和野蛮拓展——那场意外「交通事故」分配给这位幸存者的新角色根本不是指挥官，不管车机是抱恙还是报废也都不由她接管。爱上自行车的女主或不想继续「蹚浑水」但又说服不了她焊死在船上的另一伴，此时她应当（刷新认知）为随时都有可能擦枪走火的紧张关系增设安全护栏，而非（扮演圣母/爱心泛滥）打开家门迎接人为性灾难。你以为被车机系统排挤出爱欲享乐循环的在野高知会安于跟底层劳工《同甘共苦》同工同款？你指望钢琴手会乐于洗碗、做饭、修水管？那不过是一场悦耳的才艺表演。
7.5/10 ＃Cannes78 佩措尔德依旧极简而精准，简单与自然地让人对他浑然天成的技巧钦佩，然而本片的似乎在众多他所想要角度上过于微妙，近似让人无法察觉：音乐被转化为安静时期的自然与人际的环境音，关于文本也采用了一层非常保守且经典的人物身份对位，"镜"便再次。甚至会怀疑是否真的作为"元素三部曲"的最终章，简化掉了那些更与周遭环境产生关联的瞬间，在这点上令人遗憾。一场精妙和温和的体验，然而却因为这是佩措尔德而更为贪心，复杂性没有得到充分的满足。