秋翁遇仙记

少儿频道~`童心回放~`跟三姑和三姑夫一起看的~太棒了简直~``

出道即巅峰的吴永刚导演，在十七年的创作应该是十分别扭的，一方面是不够“左”不够蛤命，另一方面是有自己的艺术追求，拍完本片后更是发表了《政治不能代替艺术》，也直接被打成右pie。 在这样的背景下，他选了《醒世恒言》中的《灌园叟晚逢仙女》进行改编。这个故事中，爱花老者秋翁与张衙内的阶级对立，便是导演能接受的范围内的阶级对立的表达了。 “衙内，种花一年，看花不过十天，看花的人不知道种花的人的辛苦…何苦要糟蹋呢”、“难道神仙还会照顾那个穷老头”。 于是，这个仙女出手相助爱花老者，落花反枝、大闹公堂的电影，便构成了十七年除动画电影外，为数不多的奇幻、志怪的作品。片中还有大量的歌舞，有种看舞台戏曲的感觉，事实上吴永刚恢复工作后的另外几部十七年创作，也都是戏曲片了。论诗意或许差一些，艺术性已是不错。

仙乐飘飘响九霄，百姓无愁乐陶陶。唯一前提是，你得遇到仙人。

建国后的神话戏曲片，多种类型的配乐大有探讨空间：传统古典意象的复现+新民歌自始至终的贯穿。唱段多为合唱（一头一尾尤为明显），强调民众力量与气势，唯有衙内出场赏画一场，出现少量戏曲雅柔的音色。表达的还是对底层人民的同情和对民间恶霸的厌恶，靠神力完成正义的伸张，隐藏的阶级表达。

支持老电影。